第153章 巨佬间的离谱合作!(1/2)

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    “这是个女角色,名字叫做云缨,背景故事的文案稍微参考一下就可以,估计还会有所更改,而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳,年轻的千金大小姐。”



    “冒失冲动,张扬浮躁,有些莽撞,风风火火的将门虎女。”



    “但也正义热心,勇敢无畏,是十分外向的元气少女。”



    话痨,多动症。



    火焰一样充满活力。



    刚柔并济,千变万化。



    不动如山,动如掠火。



    看着这一个又一个特质的人设



    李景霖呲了呲牙。



    难.挺难的,但对李景霖来说,倒也算不上什么巨大的困难。



    只不过.



    麻烦。



    相当的麻烦。



    在乐曲的创作设计中.



    若是男角色,那完全可以将角色意像化,扁平化。



    创作思路上不需要拆解到细胞,根据角色的故事发展,按照琵琶武曲的质感,去猛力推动那种一往无前,七进七出的感觉。



    也就是说。



    在“素描”的过程里,曲子只需要通过旋律与乐段,去线性描述个人故事即可。



    而在“上色”的过程里,利用配器,和声等其他的方面,去点缀人设即可。



    这样无疑简单的多。



    可女角色独特的性格特点,少女的质感,复杂的人设,刚柔并济的峨眉枪法



    如何让女子感与长枪的杀气所结合,并且暗含这些特质,不会相互影响。



    成为了目前最大的问题。



    也就是说。



    需要在每一个细节之处,穿针引线,进行多方位,全方位的暗示。



    简单来说。



    一个是汉堡包三明治。



    一层面包,一层肉,一层蛋,一层蔬菜,一层酱,一层面包。



    处理好细节后,分开来就行。



    很线性。



    但另一个,就是开水白菜了。



    掐着时间,严格选料,注意火候,提炼高汤,还得注意蒸煮浇汤等步骤。



    仔细想了想。



    李景霖按照故事的脉络发展,给出了暂时的初步架构。



    【幼年时光】-【进入大理寺】-【鸿胪演武】-【习得掠火,击败机关人】。



    按照这文案归纳出的四个阶段。



    那么,暂时定下来的乐曲架构意像,便是



    【角色的主题动机,引申A段音乐材料】--【年少时期梦想的情绪铺垫与展开段落,并置型新材料B】--【情绪推动,进入音乐主干区的C】--【A或B的材料复述过度】--【通过转调的手法来个升调,将C区情绪向上推动一个层级】



    嗯。



    很简单的一个基础架构。



    后续根据一些细节变化,曲式的结构是会很自由的随之改变的。



    稍微思考了一下。



    此时,这主题音乐的一个朦胧的架构,开始逐渐有了形。



    看着李景霖在纸上画着大方框。



    赵明雅也忍不住好奇的伸头看了一眼。



    发现,完全看不明白。



    是的,同样身为音乐艺术家的赵明雅,也看不明白李景霖在写什么怪东西。



    这玩意根本就不是什么五线谱,也不是什么减字谱。



    啥玩意没有,单纯就是连接起来的,长短不一的大方块。



    “大概就是这样的段落,这里发展,这里展开,这里转个调,重新展开。”



    李景霖一边解释,一边在框架上标记符号,连线。



    “整个段落质感的起伏,从这里要有一个断崖式的下跌,然后迅速的飞升,以此来造成心理上的一种暗示,可以极大的撩拨听众的情绪。”



    随着解释。



    这下,赵明雅算是看懂了。



    但也同样惊了。



    音乐动机,没有,主题,没有,啥啥都没有。



    但这框架和整首乐曲要走的风格,架构,构思,推动,发展.



    却全都想妥了!



    “还有,这里可以靠节奏啊,或者是律动啊,给出一定程度的暗示,然后大概在这个段落进行回扣填坑,中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行?”



    李景霖还在说着。



    但赵明雅有点头皮发麻。



    看了一眼李景霖。



    赵明雅惊疑的问道。



    “不是,阿霖,你作曲一向都这么离谱的吗?!”



    李景霖表现出来的这音乐上的大局观。



    显得有点恐怖了。



    虽然,这类主题音乐,的确是需要先构思一下框架的。



    但那也就是大概啊。



    最主要的还是需要先找出一个形象,以形象写出一个音乐的主题动机,根据主题动机开始发展音乐,逐渐形成段落,然后再进行细节的更改。



    哪有一上来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示,在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢?



    这只能说明一件事。



    这人在音乐上的大局观,堪称恐怖。



    “是的啊,故事是这么写的啊。”



    李景霖一本正经的说了起来。



    似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。



    “你看啊,首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想,长大,经过了【大理寺】,到【鸿胪演武】的一系列事件,领悟掠火枪法,这个时候的意气风发,肯定是要回扣云缨年少时期的热血梦想啊。”



    “简单的旋律重复会显得太低级,一个升调的转调也只是广面上的质感变换。”



    “对于梦想的暗示,不能简单的停留在【做梦-实现】上,要将【梦想中】的细节与【实现梦想前的预兆】进行一个情绪的暗示对应与互动。”



    “方式有很多啊,节奏的变化,鼓点音色选用的色彩变化之类的完全都可以。”



    李景霖说的井井有条,并且十分在理。



    但就是这样一幅“这踏马不是常识吗”的样子。



    让赵明雅听的有点发愣。



    忍不住跟着连连点头。



    “像是这样的细节暗示回扣会很多,其中,还有很多需要基于赵姐你同样技巧,不同表达的呼应,都是要运用进去的。”



    “比方说小范围的弹挑技巧的暗示点,在下一个回扣处以大范围,大开弓的扫拂做呼应,这不就有了【进步】【提升】之感吗,还可以有情绪推动的作用。”



    “就好像云缨年幼耍枪的时候,扎的很弱,但技艺成熟,能独当一面后,枪尖破空,气势如虹的对比感啊。”



    “6”



    赵明雅有些头皮发麻。



    扫拂这种技巧,其实就是放大了的弹挑。



    正常的弹挑,是手腕运动,而大开弓的扫拂,则是需要在手腕的基础之上,动用小臂的力量。



    简单的一个技巧变化,对应了人物成长,对应了梦想变现,还特么能对应枪法的进步。



    赵明雅怪异的看了一眼李景霖。



    悟了。



    怪不得这人的配乐都能火出圈。



    全都是细节。



    细节里面还是细节。



    这踏马不火,那才怪了!



    “来,赵姐,先来一个双音的弹挑,空弦就行,要表达-->>

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